● 접안렌즈가 없는 카메라 (이영준: 기계비평가, 항해자)

[개요]

역사적으로 카메라의 한쪽은 피사체를, 반대쪽은 인간의 눈을 향하고 있었다. 21세기가 되어 그 한 쪽이 바뀌었다. 카메라는 더 이상 인간의 눈을 향하여 이미지를 만들지 않게 됐다. 산업이나 보안현장에서 쓰이는 카메라들은 인간의 눈을 향한 것이 아니라 센서, 알고리즘 등의 판독장치를 향하고 있다. 애초에 인간의 눈이란 신뢰 할 수 없는 것이었다. 사람 마다 다른 시력, 판단력, 인지력, 이해력 때문에 같은 이미지를 봐도 다르게 해석하게 된다. 그러나 표준화, 정밀화, 고속화 한 카메라는 사람의 눈을 대체하여 훨씬 많은 일을 하고 있다. 기계화된 카메라 눈의 현황과 의미에 대해 알아본다.

[약력]

이영준은 기계비평가다. 다양한 기계들 중에서도 특히 선박에 대해 관심이 많아서 다양한 종류의 화물선을 타고 항해도 하고 선박의 기능과 역사에 대해 연구도 하고 있다. 한반도를 둘러싼 3면의 바다에서 볼 수 있는 선박들의 분포를 연구하여 해양지리지를 만드는 것이 중장기적인 연구목표다. 기계비평에 대한 저서들을 주로 냈으며 <페가서스 10000마일>, <우주감각>, <기계산책자>, <한국의 보잉747: 도입의 역사>(근간) 등의 저서가 있다.

● 성능경의 사진 예술 행각 (성능경: 예술하는 사람)

[개요]

'예술은 쉽고 삶은 어렵다.' 한 평생을 '어디 예술 아닌 것 없오?'를 외치며 '아무 것도 아닌 듯'한 예술을 찾아 나서고, 아무도 가보지 않은 '길 없는 길' , '길 아닌 길'을 '개념의 덩어리'를 짊어지고 "불가피"하며 "당위적"인 삶의 실존성을 찾아 '예술 행각'질을 지금까지 벌려 왔고  아슬아슬하게  끝까지 가보고 싶었다. 앞으로도 아마 그럴 것이다. 왜 '아마'라는 단정적이지 않은 단어를 쓰느냐 하면 나도 내 하제의 일을 알지 못 하기 때문이다. 내가 보내온 길을 탓하지 말라. 그런 길이 왕도는 아니더라도 부끄럽지만 한 가닥 '모기소리' 같은 외침의 길은 돨 것이기 때문이다. 너희는 언제 한 번 그런 생각이라도 해본 적이 있더냐?

[약력]

1944년 충남 예산에서 출생하여 1967 홍익대 서양화과를 졸업했다. 1974년 "신문 : 1974 6.1 이후" (퍼포먼스 포함) "세계전도"(世界顚倒,An upside down map of world ) "신문"을 발표한 이후 1975년 "사진첩" "거울" "액자" "여기" "자"등,  1976년에도 같은 방식으로 "사과" "위치"(퍼포먼스 포함) "손" "검지" "끽연" "돈세기"(퍼포먼스) "신문일기" (퍼포먼스포함) "수축과 팽창"(퍼포먼스 포함)등  과정으로서의 행위를 중요시하면서 사진을 매체로 다루는 작업을 발표하였다. 1977~1979까지 "1장의 신문"(퍼포먼스포함) "특정인과 관련 없음1,2" "S씨의 반평생" "8면의 신문" "어느 도망자"  "현장1"의 사진 작업과 그 외에도 "신문 2"의 신문평면작업을 발표하였다. 1980년대에는 "현장2"를 시작으로 2023 현재에는 "현장 42"까지 이어지고 있으며 앞으로도 기회가 된다면 계속될 것이다. 개인전으로서는 "현장"(1985), "S씨의 자손들-망친 사진이 더 아름답다" (1991), "예술은 착란의 그림자-성능경"(2001), "아무 것도 아닌 듯...성능경의 예술 행각","개념의 덩어리-성능경의 예술행각","성능경의 망친 예술 행각"(2023)과 퍼포먼스 개인 발표로 "성능경의 행위예술"( 1988), "아직 결정 못  했어"(2022)가 있다.